ПРОИЗВОДСТВЕННЫЕПОМЕЩЕНИЯ

3.116.Особенность театрального производства заключается в том, что приизготовлении многие предметы приходят через несколькопроизводственных помещений (художественно-производственныхмастерских). При этом каждая мастерская выполняет своютехнологическую функцию - изготовляет определенные элементыоформления.

3.117.При выборе предпочтительного способaразмещения производственных помещений (в отдельном корпусе, вцентрализованных комбинатах, в основном здании театра) учитываетсяназначение театра, возможно уже сложившиеся традиции, расположениеотведенной площадки для строительства, ее рельеф и места возможныхгрузовых коммуникаций, количество и состояние театральных зданий вгороде (для возможной централизации) и т.п.

3.118.Мастерские, расположенные в отдельном корпусе, размещаются вблизиосновного здания театра и соединяются с ним крытыми переходами.Размеры и оборудование переходов проектируются из расчетатранспортировки громоздких декораций, движения тележек.

Приэтом требуется несколько большая площадь застройки, чем при включениипроизводственных помещений в основное здание, но создаетсявозможность для полного отсутствия в нем шумовых помех и действиявибрации.

3.119.Централизованные театральные художественно-производственныемастерские в отечественной практике встречаются редко. Они могутобслуживать группу театров в городе, области. Один из путей созданияцентрализованных комбинатов — обеспечение театровполуфабрикатами.

3.120.Размещение встроенного в здание театра комплекса мастерских вызываетсложности, так как шум и вибрация от работающих станков могутпроникнуть на сцену и в зрительный зал. Поэтому мастерскиерекомендуется размещать так, чтобы между ними и сценой были другиепомещения или коридоры. Таким же образом рекомендуется осуществлятьсообщение между ними и сценой.

3.121.В технологическом процессе изготовления оформления спектаклейпроизводственные помещения подразделяются на блоки изготовления иремонта: объемных декораций; костюмов, обуви, париков; мягкихдекораций; сюда же можно отнести и помещения для руководствамастерских.

Впервый блок входят: столярная, слесарная, помещение для монтажастанковых декораций, бутафорская, кладовая оперативного храненияматериалов, навес для лесоматериалов и труб (вне здания).

Вовторой блок входят: пошивочная, мастерские головных уборов и обувная;пропиточная, постирочная, сушильная, трикотажная, пастижерская.

Втретий блок входят: живописно-декорационная мастерская, красильная,макетная, помещение для приготовления красок с мойкой и сушкой,кладовая красок, комната художников, обойно-драпировочная, мастерскаяросписи тканей.

Смыслобъединения в блоки заключается в более полном использовании рабочейплощади парка станков, приспособлений и оснастки.

3.122.Современные мастерские драматических и музыкально-драматическихтеатров включают в себя до 12 отдельных подразделений (цехов):столярное, слесарное, бутафорское, монтажа станковых декораций,живописное, макетное, обойно-драпировочное, росписи тканей,пошивочное, обувное, постирочное, красильное, пропиточное.

Театрымузыкальной комедии и оперно-балетные театры имеют в своем составе 15отдельных производств — к названным выше добавляются:трикотажное, головных уборов и пастижерское. Рассматриваемые какединое производственное подразделение, постирочная, красильная ипропиточная на практике разделяются на два или на три отдельныхучастка; во многих крупных театрах в рамках обувного производствасуществуют два участка — характерной и балетной обуви;пошивочные делятся на мужскую и женскую половины со своимипримерочными и закройными, участок обивки мебели (обойная)обособляется от драпировочной, из столярной выделяется мебельноепроизводство, из слесарной — кузнечно-прессовое. Жанроваяспецифика и национальные традиции ведут к появлению таких участков,как производство балетных пачек, цветов, резьбы по дереву, оружейное,ремонта и изготовления редких, национальных музыкальных инструментови т.п. В связи с этим представленную номенклатуру мастерскихцелесообразно считать основой, требующей корректив при разработкезадания на вновь строящееся или реконструируемое здание.

3.123.Три мастерские блока изготовления объемных декораций —столярная, слесарная и бутафорская, в которых делаютсякрупногабаритные детали, оснащаются наиболее тяжелыми станками,требуют удобной загрузки большим количеством материалов и выделяютмного отходов (опилки, стружки и т.д.). По этим причинам ихжелательно размещать на первом этаже, в цокольном или в подвальномэтажах.

3.124.В столярной мастерской развитое производство может иметь следующиеучастки: сушильный, разделочный, сборочный, мебельный, кладовую (либоспециально отведенное место) оперативного хранения материалов,комнату (либо рабочее место) старшего мастера.

Определяющейдля данной мастерской является протяженность места разделкипиломатериалов (распиловка, строгание), имеющих стандартную длину до6,5 м и критические размеры детали из условий перевозки в закрытыхжелезнодорожных вагонах.

Мастерскаяпроектируется прямоугольной формы с примерным соотношением сторон1:2,3. Размер свободного пространства для разделки пиломатериаловпринимается 16 м.

Высотапомещения (в свету) рекомендуется не менее 3,6 м; размеры проемов длятранспортировки декораций не менее 2,5х3 (высота) м.

Столярнаямастерская проектируется с естественным освещением. Пол —дощатый.

Пиломатериалы,используемые для приготовления декораций, хранятся на улице поднавесом для естественной сушки; сушить рекомендуется также вспециальной камере, при которой следует предусматривать подсобныепомещения для первичной обработки пиломатериалов. Заготовленныебруски подаются через проем или люк в столярную мастерскую.

Примерпланировки столярной мастерской приведен на рис. 34.

Рис.34. Столярная мастерская (вариант планировочного решения)

1— станок деревообрабатывающий комбинированный; 2 —верстак столярный;

3— плита электрическая; 4 — станок ленточнопильный; 5 —шкаф для инструментов;

6— станок шлифовально-точильный; 7— раковина; 8 —станок токарный по дереву;

9— сверлильный станок

3.125.Слесарная мастерская предназначена для работы над металлическимиконструкциями декораций, деталями креплений и механическимиприспособлениями к деталям, выпускаемыми другими мастерскими театра.

Вмастерских крупных театров слесарно-механическое производство можетиметь следующие участки: станочный, сварочный (сварочно-сборочный),кузнечно-прессовый, заготовочный, инструментальную, местооперативного хранения материалов, комнату (либо рабочее место)старшего мастера.

Помещениеслесарной мастерской рекомендуется проектировать прямоугольным спримерным соотношением сторон 1:2,5, с естественным освещением ипокрытием пола, стойким к ударным нагрузкам, износоустойчивым, легкомоющимся. Высота помещения (в свету) принимается 3,6 м.

Размерыпроемов из мастерской рекомендуется не менее 2,5х3 (высота) м.

Длясборки металлических конструкций целесообразно предусматривать водворе, вблизи слесарной мастерской монтажный двор размером 5х8 м;высота навеса над двором рекомендуется не менее 3,6 м до низавыступающих конструкций.

Примерпланировки слесарной мастерской приведен на рис. 35.

Рис.35. Слесарная мастерская с учетом сварки (вариант планировочногорешения)

1- верстак слесарный; 2 - стол для сварочных работ; 3 - трансформаторсварочный подвижный; 4 - станок токарно-винторезный; 5 - станоквертикально-сверлильный;

6- станок фрезерный; 7 - раковина; 8 - станок отрезной, ножовочный; 9- станок точильно шлифовальный; 10 - ящик инструментальный; 11- шкаф-стеллаж для инструментов и материалов; 12 - шкаф для баллоновгазовой сварки; 13 - приспособление для сгиба труб; 14 -пресс-ножницы подвижные; 15 - станок абразивно-обрезной;

16- монтажный двор

3.126.В бутафорской мастерской ведутся работы над предметами бутафории иреквизита. Крупное бутафорское производство может включать в себя.следующие участки: скульптурный, обработки пластмассы итермопластических материалов, сушки, кладовую гипсовых форм, кладовуюоперативного хранения материалов, комнату (либо рабочее место)старшего мастера. Помещение рекомендуется проектировать прямоугольнойформы с соотношением сторон 1:1,5-1:2, с естественным освещением иполом из неокрашенных досок либо покрытым линолеумом или керамическойплиткой.

Высотапомещения (в свету) рекомендуется 3,6 м, а скульптурного участка (20%площади мастерской) — 5,6 м. Соединяется мастерская с другимимастерскими блока проемами 1,5х3 (высота) м. Пример планировкибутафорской мастерской приведен на рис. 36.

Рис.36. Бутафорская мастерская (вариант планировочного решения)

1- стол рабочий бутафора; 2 - сушильный шкаф; 3 - электроплита; 4 -станок токарный настольный; 5 - станок настольный универсальный; 6 -станок вертикально-сверлильный настольный; 7 - раковина; 8 - шкаф дляинструментов; 9 - ванна; 10 - станок лобзиковый;

11- станок шлифовально-точильный; 12 - ларь для сыпучих материалов; 13- стол для работы с химреактивами; 14 - станок скульптурный; 15 -стенка для барельефов; 16 - шкаф вытяжной для работы с химическими реактивами; 17 - компрессор передвижной;

18- электрокотел; 19 - пресс ручной

3.127.Помещение для монтажа станковых декорации предназначается дляподгонки и состыковки объемных фрагментов, изготовленных столярной,слесарной и бутафорской мастерскими перед их подачей на сцену. Служитрезервом свободного пространства для других мастерских, входящих вблок.

Помещениеимеет две функциональные зоны — рабочую, в пределах которойведется сборка декораций, и вспомогательную.

Габаритыпомещения прямо связаны с размерами сцены. Рабочая зона представляетсобой прямоугольник, одна из сторон которого равна диаметру, а другаярадиусу вращающегося круга сцены (диаметр составляет 1,4 шириныигрового портала, но не менее 10 м). Вспомогательная зонарасполагается по одну из сторон и имеет ширину, равную илипревышающую 2 м. Размеры и пропорции помещения для монтажа декорацийопределяются достаточно жестко.

Высотапомещения рекомендуется равной высоте карманов основной сцены. Полрекомендуется дощатый, неокрашенный.

Дверныепроемы помещения проектируются шириной 2,53 м и высотой 3-3,5 м.Размеры проходов помещения соответствуют максимальным габаритамтранспортируемых деталей.

Помещениедля монтажа декораций может не иметь естественного освещения.

3.128.Группа мастерских — пошивочная, трикотажная, головных уборов,обуви — может размещаться на любом этаже с естественнымосвещением.

3.129.В пошивочной мастерской происходит изготовление костюмов, белья,головных уборов.

Большиепошивочные мастерские обычно делятся на две половины — мужскуюи женскую. Кроме того, имеются отдельные участки: закройный, головныхуборов, пошива балетных пачек, вышивальный, трикотажный и др. Дляоперативного хранения материалов служит специальная кладовая.Необходима комната (или рабочее место) для старшегомастера-закройщика.

Примерочнаяв большинстве случаев выделяется в отдельное помещение, но внебольших мастерских часто совмещается с закройной (помещениемстаршего мастера) и отделяется от общего помещения завесой илираздвижной перегородкой.

Высотапомещения (в свету) проектируется 3,3 м и более. Покрытие поларассчитывается на влажную уборку. На пути транспортировки ручныхтележек-вешалок (размеры 1,5х0,8х1,8 м) не устраиваются ступени;ширина коридоров обеспечивает свободный разъезд двух встречныхтележек; дверные проемы на постоянных путях транспортировкипроектируются шириной не менее 1 м.

Специальныепомещения примерочных могут не иметь естественного освещения.

Примерпланировки пошивочной мастерской с примерочной и закройной приведенна рис. 37.

Рис.37. Пошивочная мастерская с примерочной и закройной (вариантпланировочного решения)

1- стол рабочий, портновский; 2 - стол для ручных работ; 3 -машина швейная 1022 кл.;

4- машина швейная специальная; 5 – шкаф канцелярский длядокументации; 6 - стол закройщика откидной; 7 - раковина; 8 -шкаф-стеллаж для материалов, инструментов и фурнитуры; 9 - стулвращающийся; 10 — тележка-вешалка для готовой продукции;

11- доска гладильная; 12 - вешалка; 13 - манеж; 14 - зеркало большое,секционное;

15- подиум для примерочной; 16 – стол канцелярский

3.130.В обувной мастерской изготовляют историческую и современную обувь; втеатрах с хореографической труппой балетную и характерную обувь.Небольшие мастерские выполняют работы по изготовлению простых изделийиз кожи, а также участвуют в производстве предметов бутафории иреквизита из грубой кожи.

Мастерскиекрупных театров могут иметь отдельные участки: характерной обуви,балетной обуви, примерочную, кладовую хранения колодок и материалов,комнату (или рабочее место) старшего мастера.

Размерымастерской зависят от численного состава труппы, а также от жанратеатра — для театров оперы и балета, музыкальной комедииплощадь мастерских резко увеличивается.

Привыборе пропорций помещения особое внимание обращается на обеспечениехорошей естественной освещенности рабочих мест.

3.131.Помещение мастерской головных уборов проектируется прямоугольнойформы с естественным освещением. Одна сторона его рекомендуется неменее 3 м. Пол мастерской покрывается линолеумом или пластиком.

Примерпланировки мастерской (участка) изготовления головных уборов приведенна рис. 38.

Рис.38. Мастерская (участок) изготовления головных уборов (вариантпланировочного решения)

1- стол рабочий; 2 - швейная машинка 1022 кл.; 3 - швейная машинкаспециальная;

4- шкаф сушильный; 5 - плита электрическая настольная; 6 -шкаф-стеллаж для инструментов и материалов; 7 - раковина; 8 - стулполужесткий вращающийся

3.132.Пропиточная, постирочная, сушильная и красильная в практике театровчрезвычайно редко занимают единое помещение. Это обусловленонесовместимостью процессов и различием функциональных связей.Красильный участок по объему производства более всего приближен кживописно-декорационной мастерской; в то же время он постоянновыполняет заказы пошивочной мастерской, более разнообразные, ногораздо меньшие по количеству окрашиваемой ткани.

Наилучшаяформа помещений — прямоугольная, вытянутая вдоль фронта окон,высота — не менее 3,3 м (в свету), полы с покрытиемкерамической плиткой (с гидроизоляцией) или асфальтобетонные. Всушильной естественное освещение не требуется.

Примерпланировки постирочной мастерской (с гладильной) приведен на рис. 39.

Рис.39. Постирочная и гладильная мастерская (вариант планировочногорешения)

1— стол рабочий; 2 — центрифуга большая; 3 —электрокотел;

4— баки для раствора; 5 — шкаф-стеллаж для инструментов иматериалов; 6 — ванна;

7— раковина; 8 — стиральная машина малая; 9 —стиральная машина большая;

10— сушильный барабан; 11 — доска гладильная; 12 —центрифуга малая

3.133.В пастижерской мастерской происходят изготовление, очистка и ремонтизделий из натуральных и синтетических волос.

Специальныепастижерские мастерские являются принадлежностью крупных музыкальныхтеатров. В остальных театрах эти работы выполняются дежурнымигримерно-парикмахерскими, расположенными вместе с артистическимиуборными.

Пастижерскиемастерские крупных театров имеют в своем составе несколько участков:пастижерский, чистки и подготовки париков, хранения материалов иготовой продукции, примерочный, комнаты (или рабочего места) старшегомастера. Два последних часто совмещаются.

3.134.В живописно-декорационной мастерской изготовляют мягкие фоновыедекорации, осуществляют роспись и окраску объемных декораций,бутафории и реквизита (частично), мебели, архитектурных деталей ит.п.

Вмастерских больших театров могут быть несколько участков: живописныйзал, место обработки объемных декораций, место выполнения крупныхдрапировочных работ, участок плетения сетки, колерная (местоподготовки красок) кладовая красок и материалов, комната художников,комната заведующего мастерской (старшего мастера).

Живописно-декорационнаямастерская, требующая большой площади пола, но не имеющая тяжелогооборудования, может размещаться на любом этаже.

Минимальнонеобходимые размеры живописного участка определяются из условийразмещения на его площади двух задников (длиной 1,4 ширины игровогопортала и шириной 1,4 высоты игрового портала данной сцены), погоризонтали или вертикали (предпочтительнее горизонтальноерасположение, так как оно дает возможность писать панорамы) спроходом шириной 1 м вокруг каждого из задников. При этом оставляетсяместо для устройств транспортировки готовых изделий из мастерской иустановки швейного оборудования. Высота помещения (в свету) —не менее 5,6 м. Смотровые мостики шириной 0,8-1 м располагаются навысоте 3,5 м от пола; возможно их размещение в пределах габаритовнесущих конструкций. В живописно-декорационной мастерской можетпредусматриваться передвижной мостик (площадка) для росписидекораций. Размеры живописно-декорационной мастерской приведены втабл. 8.

Длягоризонтальной связи живописно-декорационной мастерской со сценойрекомендуется устраивать проемы не менее 2,5х3 (высота) м, привертикальной связи — лифты или подъемники, а также люкиразмерами 2,5х2,5 м.

Еслиживописная мастерская расположена на одном уровне с монтажной, тосвязь осуществляется через проем шириной не менее 2,5 м, если жесвязь по вертикали — через люк в полу мастерской размерами неменее 2,5х2,5 м. Вертикальная связь может осуществляться при помощигрузового лифта или подъемника.

Вмастерской предусматривается естественное верхнее и боковое(желательно двухстороннее) освещение.

Таблица8

3.135.В обойно-драпировочной мастерской выполняются работы: обивка мебели,работы по аппликации, изготовление деталей мягких декораций, гардин,драпировок и пр. Помещение рекомендуется проектировать прямоугольнымс соотношением сторон не более 1:1,5-1:2.

Длямастерской рекомендуется прямоугольное помещение высотой (в свету)4,5-5,5 м (это еще одно основание для того, чтобы расположить ее ведином блоке с живописным залом).

Вмастерской крупного театра функционируют минимум два участка:производства швейных и драпировочных работ и обивки мебели. Последнийотделяется от основного помещения. В помещении предусматриваютсяестественное освещение, дощатый пол.

Примерпланировки обойно-драпировочной мастерской приведен на рис. 40.

Рис.40. Обойно-драпировочная мастерская (вариант планировочного решения)

1— стол драпировщика (обойщика); 2 — подъемно-опускныештанги; 3 — швейная машина; 4 — швейная машина длясшивания толстых тканей и кожи; 5 — пресс ручной;

6— лестница-стремянка; 7 — раковина; 8 —шкаф-стеллаж для материалов и инструментов; 9 — стол обойщикаоткидной, секционный; 10 — стол гладильный;

11—шторы светозащитные; 12 — осветительные приборы навесные

3.136.В мастерской росписи тканей обрабатываются большие массивы тканей,используемых для художественно-декоративных и обойно-драпировочныхработ, наряду со сравнительно малыми по объемам, но сложными поисполнению, заказами пошивочных мастерских.

Размерымастерской определяются численностью труппы, так как наиболеетрудоемкие работы связаны с изготовлением костюмов. Форма помещенияможет быть определена произвольно, но с условием расстановкиоборудования и оснастки, обеспечивающих выполнение работ. Мастерскаяпроектируется с естественным освещением. Высоту ее (в свету)целесообразно принимать равной или превышающей 3,3 м. Покрытие поламастерской — линолеум или керамическая плитка.

3.137.Особое место среди мастерских занимает макетная мастерская, неучаствующая в технологической цепочке изготовления оформления.

Большиемастерские имеют в своем составе два участка производственный, гдесоздаются макеты, и демонстрационный, где макеты представляютсяхудожественному совету театра. Размеры макетной мастерской диктуютсяколичеством спектаклей, выпускаемых театром в год.

Целесообразнееиметь макетную мастерскую большого размера, поэтому ее частосовмещают с помещением художников.

3.138.Функционально-планировочные схемы связей производственных помещенийприведены на рис. 41.

Рис.41. Функционально-планировочные схемы связей производственныхпомещений

1- пошивочная; 2 - обувная; 3 - трикотажная; 4 - пастижерская; 5 -мастерская головных уборов; 6 - блок изготовления костюмов, обуви,париков; 7 - к материальному складу;

8- к складу костюмов, дежурным костюмерным, артистическим уборным;

9- постирочная; 10 - сушильная; 11 - гладильная; 12 - к дежурнойгримерной-парикмахерской; 13 - к дежурным костюмерным; 14 -красильная; 15 - обойно-драпировочная; 16 - живописно-декорационная;17 - мастерская росписи тканей; 18 - макетная; 19 -комната художника;20 - помещение для приготовления красок; 21 - кладовая красок; 22 -блок изготовления живописных декораций; 23 - помещения для монтажастанковых декораций;

24- столярная; 25 - слесарная; 26 - бутафорская; 27 - сушильная; 28 -сварочная; 23 - блок изготовления объемных декораций; 30 - к сцене;условные обозначения связей см. рис. 3 и 25

АДМИНИСТРАТИВНО-ХОЗЯЙСТВЕННЫЕПОМЕЩЕНИЯ

3.139.Площади помещений для административного и художественного руководствапринимаются не менее 10 м².

Площадина одного сотрудника принимаются, м²: для рабочих комнатинженерно-технического персонала, бухгалтерии и др. — 4,5; длякомнат обслуживающего и технического персонала (с гардеробной и зонойотдыха) — 2.

3.140.Площади санитарно-гигиенических помещений для коллектива театраопределяются из расчета: санитарные узлы — 1 унитаз и 1 писсуарна каждые 25 мужчин; 1 унитаз на каждые 15 женщин; 1 умывальник накаждые 30 чел., душевые — 1 душевая кабина на каждые 8 чел.(для артистов, рабочих сцены и производственных мастерских); комнаталичной гигиены женщин — один гигиенический душ не более чем на100 женщин.

Приопределении общего количества людей для расчета приборов по данномупункту не учитывается количество артистов, для которых приартистических уборных предусматриваются санитарные узлы и душевые.

3.141.Площадь служебного буфета или столовой-раздаточной (по заданию)рекомендуется определять из расчета 12 посадочных мест на каждые 100работающих в театре.

МАЛЫЙДЕМОНСТРАЦИОННЫЙ КОМПЛЕКС (МАЛЫЙ ЗАЛ) И ОБСЛУЖИВАЮЩИЕ ЕГО ПОМЕЩЕНИЯ

3.142.Понятие малый демонстрационный комплекс являетсяархитектурно-строительным выражением понятий камерный илистудийно-экспериментальный театр. В театральной практике оба типа посвоим функциям практически неразличимы; поэтому требования к ним истроительно-технологические параметры принимаются как для единоготипа, ведущей характеристикой которого является вместимость.

Проектированиемалого демонстрационного комплекса (малого зала) связано с рядомпричин — особенностями творческой деятельности театра, егожанром, статусом и др. Учет всей совокупности причин в каждомконкретном случае — основание для включения малогодемонстрационного комплекса в задание на проектирование двух- илимногозального театра, выбора его вместимости, степениуниверсальности, уровня обеспеченности техническими средствами.

3.143.Малый зал способствует расширению репертуара театра, более полнойреализации творческого потенциала его коллектива и художественныхзапросов публики, предоставляет условия для реализации нетрадиционныхформ пространственного взаимоотношения действия и зрителя. В немвозможна также подготовка выездных спектаклей, проведение различныхобщественных и культурных мероприятий.

Спецификаорганизации малых залов состоит в создании: комфортных условийвосприятия действия при любом расположении сцены на площади зала;разнообразной среды для развития театрального действия с игровымигалереями, балконами, нишами, проемами, расположенными не только взоне сценической площадки; гибких систем механо-, цвето- извукообеспечения спектакля, оборудования, обеспечивающеготрансформацию театрального пространства.

3.144.В театрах с большим и малым залом целесообразно создавать отдельныйзрительский комплекс малого зала либо его часть, включающую фойе изал буфета.

Втеатрах с несколькими малыми демонстрационными комплексамицелесообразно проектировать общие для этих комплексов входную группупомещений и буфет, но для каждого зала предусматриватьпространственно изолированные фойе с регулируемой связью между ними.

3.145.Малые залы состоят из сцены и зоны зрительских мест, обычноразмещаемых в едином пространстве. Высота уровня планшета сцены надуровнем пола первого ряда мест принимается не более 0,8 м. Расстояниемежду передней границей сцены и спинками мест первого ряда в залах до300 мест принимается не менее 1,2 м. При большей вместимости —см. п. 3.31.

Различаютсямалые залы типом сцены и расположением по отношению к ней зонызрительских мест. Основные типы сцены в малом зале — глубинная,трехсторонняя и центральная. Переход от одного типа сцены к другомуосуществляется путем трансформации в залах с комбинированными сценамии в залах свободного пространства. Первые проектируются с частичнымили полным изменением типа сцены и конфигурации зоны зрительскихмест в пределах, определяемых архитектурно-планировочным решением.Своеобразие зала свободного пространства определяется архитектурнымии технологическими средствами, обеспечивающими выбор пространственнойорганизации действия, величины и конфигурации сцены и зонызрительских мест. Их размеры зависят от конкретных задач режиссера исценографа.

3.146.При размещении зрительских мест рекомендуется принимать предельноерасстояние от передней границы сцены не более, м: для трехстороннейсцены — 9, для центральной сцены — 6. Зависимостьпредельного расстояния от вместимости для глубинной сцены приведена всправочном пособии "Общие рекомендации".

3.147.В малых залах, преимущественно вместимостью до 150 мест, могутустанавливаться жесткие стулья, способные укладываться в компактные"пакеты" для хранения в специально отведенных для этогоместах. В мировой практике распространена установка сборно-разборныхстанков амфитеатра со съемными сиденьями и мягкими спинками. В залахвместимостью не более 300 мест возможна установка скамей со спинками.При вместимости залов не более 300 мест возможно предусматриватьустановку кресел, стульев и скамей или их звеньев без крепления кполу, но с обеспечением устройств, предотвращающих их опрокидывание.

3.148.В трансформируемых залах зрительские места устанавливаются секционнона фурах, станках, блитчерах и т.д. В залах, обеспечивающихмаксимальные возможности развития действия в пространстве, охват имзоны зрительских мест по периметру, допускается установка вращающихсякресел, жестко закрепленных к полу. Расстояние между кресламиопределяется по проекту в зависимости от принятогоархитектурно-планировочного решения.

3.149.При проектировании в залах ярусов и балконов целесообразнопредусматривать их использование в игровых и технологических целях.Балконы и галереи могут иметь связь с помещениями, обслуживающимисцену, между собой и с планшетом сцены (полом зрительного зала),открытыми в зал лестницами. При проектировании в зале внутреннихлестниц оборудуются проходы на общие (эвакуационные) лестницы, квыходам из зала или открытым пожарным лестницам. В залахвозможны трансформируемые элементы сцен (поворотные, "кассетные",модульные элементы и т.д.), сборно-разборные панели ограждениябалконов, обеспечивающие максимальную универсальность использования.

Расположениедверей (проемов) в залах с трансформируемыми сценами обеспечиваетбеспрепятственную эвакуацию зрителей при любых положениях сцены изоны зрительских мест.

3.150.В залах вместимостью до 400 мест возможны естественное освещение иустройства для зашторивания окон. Размеры и расположение проемов дляестественного освещения выбираются с учетом их использования впостановочных целях.

3.151.Примерные параметры основных типов сцен малого демонстрационногокомплекса принимаются согласно табл. 9.

Ориентировочныеразмеры игрового портала могут быть приняты, м, при вместимости:

Ширинаигрового портала в залах вместимостью свыше 200 мест можетприниматься в качестве модульного размера при определениигоризонтальных параметров глубинной сцены: ширина сцены 1,5 Ш_и+ 4 м; глубина сцены 1,5 Ш_и (где Ш_и —ширина игрового портала).

Наличиев табл. 9 допусков на ширину, глубину и высоту сцен предполагаетопределенную свободу в их выборе для создания индивидуальной формымалого зала.

3.152.Под планшетом глубинной сцены, а также в зонах размещения иных типовсцен в трансформируемых залах может предусматриваться трюм.

3.153.В залах вместимостью до 300 мест возможно устройство бесколосниковыхглубинных сцен. При наличии колосников высота над колосниковымнастилом в свету принимается не менее 2 м, при наклонном перекрытиине менее 1,5 м.

Взалах с трансформациями сцены возможно устройство технологическогопотолка над всей площадью зала.

3.154.В малых залах с иными типами сцен возможно устройство рабочих галерейпо всему периметру стен. Протяженность и количество ярусов и галерейопределяется исходя из принятой системы механо-, свето- извукотехнического оснащения зала, при этом их ширина принимается неменее 0,9 м.

Междурабочими галереями, над залом на отметке рабочего потолка возможноустройство переходных мостиков шириной не менее 0,6 м.

Таблица9

Примечания:1. Наименьшие и наибольшие размеры сцен принимаются по заданию напроектирование, либо в соответствии с принятымархитектурно-планировочным решением. 2. Размеры сцены в плане даныбез привязки стен к осям. 3. Высоту глубинной сцены в залахвместимостью до 300 мест возможно принимать равной высоте зала отуровня пола первого ряда до низа выступающих конструкций. Привместимости свыше 300 чел. высота сцены может быть увеличена поотношению к высоте зала. При устройстве колосников высота сценыпринимается от уровня планшета до верха колосникового настила.

3.155.Помещения выносного софита и осветительных боковых лож в малом залевозможно заменять софитными галереями в первом случае и открытымразмещением приборов — во втором. Количество их зависит отстепени трансформации сценической площадки.

3.156.При размещении помещения светоаппаратной ее положение обеспечиваетвидимость сцены при ее трансформации; в залах свободного пространства— не менее 75% площади зала.

Вмалых залах, в соответствии с заданием на проектирование возможноразмещение кинопроекционной и светопроекционной.

3.157.Помещение тиристорной размещается вблизи малого зала. Для заловвместимостью от 100 до 200 зрителей тиристорная и светоаппаратнаямогут совмещаться.

3.158.Склады бутафории, мебели, реквизита, объемных декораций располагаютсяв непосредственной близости от сцены. Связь между складом декораций исценой (залом свободного пространства) целесообразно осуществлятьчерез тамбур или технологический коридор, обеспечиваябеспрепятственную подачу декораций на сцену. Склады проектируются стехнологической связью со складами текущего сезона основной сцены.

3.159.Кладовые средств малой механизации и мебели для трансформируемыхзалов вместимостью до 300 зрителей возможно совмещать со складомобъемных и станковых декораций.

3.160.Артистические уборные при малом зале располагаются вблизи сцены свозможностью доступа в помещения ожидания выхода на сцену и помещениязрительского комплекса (для трансформируемых залов). Ориентировочноеколичество артистов в помещениях артистических уборных принимаются взависимости т вместимости залов по табл. 10.

Таблица10

3.161.Помещения ожидания выхода на сцену в трансформируемых залах можнозаменять коридором шириной не менее 1,5 м.

3.162.Примерные состав и минимальные площади помещений малогодемонстрационного комплекса и помещений, обслуживающих малую сцену,приведены в прил. 4.

3.163.Применение в малых залах трансформации ориентируется на преобладаниеручных способов — в этом принципиальное своеобразиетрансформации малых залов. Виды, способы и средства трансформации —см. подраздел "Трансформации демонстрационного комплекса".

Длязалов с глубинной сценой типичен прием трансформации, сохраняющей безизменения зону зрительских мест. В этом случае сцена можетвидоизменяться путем раскрытия порталов (переход к беспортальнойсцене) или перемещения порталов в глубину сцены вдоль ее оси(увеличение или уменьшение глубины), устройства боковых порталов ипр. При проектировании залов с глубинной сценой и вместимостью до 250зрителей возможно формирование сцены из стационарной части и сборныхэлементов, составляющих не более половины площади сцены. При переходек иным типам сцены трансформации могут затрагивать площадь всегомалого зала. При любых типах сцены в игровых целях целесообразноиспользовать галереи, ложи, дверные проемы, проходы в зале и пр.

3.164.К наиболее распространенным средствам трансформации, применяемым вмалых залах, относятся переносные стулья и элементы сцены,телескопически складывающиеся трибуны-блитчеры, простейшие поворотныеустройства, подвесные секции со зрительскими местами, разделительныеэкраны и перегородки. В качестве дополнительных средств применяютсяподъемно-опускные площадки, меняющие рельеф пола зала, кран-балки,подъемники и средства малой механизации, с помощью которыхосуществляются перестановки в зале.

Переносныестулья и кресла рекомендуется преимущественно применять в залахсвободного пространства, но продолжительность и трудоемкость работограничивает их применение вместимостью 250 зрителей.

Применениеподвижных секций, разделительных экранов и перегородок возможно привсех вместимостях зала.

Блитчерырекомендуется применять в залах вместимостью свыше 200 зрителей, аповоротные устройства — свыше 300 зрителей.

3.165.Планировочная особенность залов, в которых применяются перечисленныесредства трансформации – наличие резерва площади илилюфта, увеличивающего площадь малого зала до 7%. Эта величинаскладывается из разницы площадей сцен, оборудуемых в зале (глубинной,трехсторонней, центральной) и площади, необходимой для осуществлениятрансформации и зависящей от выбранного средства или комбинациисредств трансформации. Примеры схем малых залов приведены на рис. 42.

Рис.42. Примеры схем малых залов

а- трансформации зала на основе передвижных секций зрительских мест; б- залы с нетрансформируемой сценой; в - залы с вращающимися креслами

3.166.При проектировании помещений малого зала и помещений его обслуживаниянедостающие в настоящем разделе рекомендации восполняются даннымипредшествующих разделов.