ПРОЕКТИРОВАНИЕТЕАТРОВ

Справочноепособие к СНиП 2.08.02-89

ПРЕДИСЛОВИЕ

Пособиеразработано к СНиП 2.08.02-89 "Общественные здания исооружения", распространяется на проектирование однозальных имногозальных (с большим и малым или малыми залами) театральныхзданий, составляющих основу государственной сети театров:драматических и музыкально-драматических, музыкальной комедии, оперыи балета.

Кособым типам зданий отнесены театры: для детской аудитории;кукольные; многожанровые; гастрольные; балетные; камерные, студийные,экспериментальные и другие театры малой вместимости (500 мест именее); молодежные; пантомимы; эстрады; летние и др.

Проектированиеособых типов зданий театров с вместимостью зрительного зала свыше1500 мест, в также реконструкция театров осуществляются с учетомотдельных рекомендаций данного Пособия.

ВПособии представлены рекомендованные материалы для зданий наразработку технико-экономических расчетов (ТЭР) и заданий напроектирование театров драматических и музыкально-драматических,музыкальной комедии, оперы и балета; приводятся сведения опрогрессивных объемно-планировочных решениях; помещены некоторыеданные по проектированию театров особых типов.

НастоящееПособие охватывает разделы: общие положения, земельные участки иобъемно-планировочные решения. Разделы и подразделы: акустика залов изащита от шума, конструктивные решения, водоснабжение и канализация,отопление и вентиляция, электроснабжение, технологическоеоборудование и устройства; связь и сигнализация; комфортные условиянаблюдения и форма в зрительных залах представлены в справочныхпособиях. Данные по проектированию кинопроекционной и оборудованиюзрительного зала кинопроекцией приведены в справочном пособии"Проектирование кинотеатров". При пользовании Пособиемследует также руководствоваться СНиП 2.07.01-89.

Припроектировании производственных и складских помещений необходимопомимо данного Пособия руководствоваться СНиП 2.09.02-85, СНиП2.11.01-85 и СНиП 2.09.04--87.

МатериалыПособия могут применяться для составления заданий на проектированиетолько при соотнесении их с конкретными ситуациями городов идеятельностью театров. Для выбора рекомендаций, соответствующих этимситуациям, при проектировании новых зданий театров и реконструкциисуществующих проводятся предпроектные исследования, предшествующиесоставлению задания на проектирование.

НастоящееПособие разработано ЦНИИЭП им. Б.С. Мезенцева Госкомархитектуры[канд. архит. Э.И. Окунева общая редакция, предисловие, общиеположения, объемно-плакировочные решения (общая часть, зрительский идемонстрационный комплексы, административно-хозяйственные помещения,функционально-технологические схемы), прил. 1 - 4; канд. архит. В.ВЛазарев - земельные участки, демонстрационный комплекс, прил. 1;архит. Е.И. Сивенков - трансформации демонстрационного комплекса;инж. Зуйков - помещения технологического обеспечения сцены; канд.архит. О.П. Кравченко - общие положения; канд. архит. М.А. Мосина -летние театры; инж. Т.Л. Пастернак - административные помещения;канд. архит. В.И. Ревякин - музей; инж. Р.К.Толкушина - подсобныепомещения буфета; архит. Н.А. Лясс - гастрольные театры]и Гипротеатром Министерства культуры СССР (инж. Д.Ф. Лазарев -помещения, обслуживающие сцену, производственные помещения,функционально-технологические схемы, прил.1; канд. архит. С.В.Гнедовский - малый демонстрационный комплекс, прил. 1; инж. Е.А.Крылова - сцена, трансформации зоны оркестровой ямы демонстрационногокомплекса; канд. техн. наук В.М. Виноградов - демонстрационныйкомплекс; канд. архит. В.Д. Красильников - демонстрационный комплекс;архит. Т.М. Трубкин - функционально-технологические схемы, архит.М.В. Борисова - гастрольные театры) при участии д-ра архит. А.В.Анисимова (МНИИПОКОЗ) - балетные театры; канд. архит. Н.Г. Зенькович(КиевЗНИИЭП) - театры с общественной функцией общегородского зала.

1.ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ

1.1.Выбор типа театрального здания определяется особенностями региона,величиной и административной значимостью города, его культурными иисторическими традициями, социально-демографическим составомнаселения, сетью театральных и других зрелищных зданий города,деятельностно-организационными условиями функционирования театров ииными факторами, которые рассматриваются при проведении предпроектныхисследований.

1.2.При проектировании в городе первого или единственного театра длявзрослых рекомендуется учитывать необходимость его использованиятакже в качестве детского театра и гастрольной площадки. При неполномперечне театральных зданий, составляющих основу государственной сетитеатров и детских театров, наиболее вероятно строительствонедостающего до полноты этого перечня типа здания. Редко применяемыеособые типы театральных зданий — балетный, детский музыкальный,пантомимы, эстрады и др. — предположительно возникают в городахпри условии полноты государственной сети театров, включая и детские.Наибольшая вероятность появления типа детского музыкального театра —в городах с другими детскими и музыкальными театрами, а балетного —в городах с несколькими музыкальными театрами и хореографическимучилищем. Гастрольные театры без собственной труппы рекомендуются длякурортной зоны и для городов с насыщенной сетью театров, активноиспользующих стационар.

1.3.В практике деятельности театров получили распространение многиедополнительные функции: внедрение некоторых форм клубной работы сдетьми и со взрослыми, преследующих цель интенсификации обслуживаниязрителей (университет театрального искусства, клуб любителей театра,самодеятельные театральные студии, развлечение дошкольников и уход заними во время просмотра родителями спектакля и др.); праздничные ипремьерные формы деятельности (детские каникулы и фестивали станцами, развлечениями, устройством елки, активным общением и др.).

Дополнительныминетеатральными функциями могут быть - проведение в театреобщественных мероприятий, концертов. Необходимость учетадополнительных функций определяется предпроектным исследованием.

1.4.Потребность в клубной работе со взрослыми зрителями возникает вусловиях проектирования театров для городов как не имеющих театров,так и с насыщенной сетью театров. В первом случае клубная работаможет быть направлена на привлечение к театру малоподготовленныхзрителей, а во втором - на любителей театра.

Созданиевозможности для клубной работы с детьми актуально в ТЮЗах и театрахкукол, а также в театрах для взрослых, особенно там, где нет детскихтеатров и в городах с большим удельным весом детского населения.

Помещениядля дошкольников прежде всего целесообразны в театрах для взрослыхпри строительстве их в городах с большим удельным весом детскогонаселения.

Необходимостьсоздания условий для проведения общественных мероприятий в театревозникает при проектировании его в административных центрах, особеннов тех случаях, когда в них отсутствуют крупные современные клубы,концертные и универсальные залы, другие театры.

Необходимостьпроектирования театрального здания, пригодного для проведенияконцертов, может появиться в тех регионах и городах, где театрыпостоянно много гастролируют, покидая стационар на большую частьгода, особенно в тех случаях, когда в этих городах отсутствуюткрупные клубы, концертные и универсальные залы.

1.5.К организации внешней среды театра рекомендуется подходить как кособой сфере предпроектной и проектной деятельности по:

выявлениюи максимальному использованию сложившихся ресурсов конкретнойградостроительной ситуации (застройка, структура коммуникаций,ландшафт, градостроительно-средовые особенности, сложившиесястереотипы интенсивного использования территории, различные циклыжизнедеятельности города и пр.);

разработкесценариев деятельности в городском пространстве, главной частьюкоторого является театр;

взаимномусогласованию сценариев деятельности и ресурсов градостроительнойситуации;

обеспечениюновых форм развития функций театра во внешнюю среду (уличные концертыи спектакли, карнавалы, театрализованные праздники и пр.);

дополнениюведущей функции посещения театра сопутствующими функциями(специальная информация и реклама, специализированная торговля,экспресс-питание, любительские клубы и пр.);

использованиюпомещений первых и подвальных этажей прилегающих зданий, а привозможности и театра для расширения ведущей и сопутствующих функцийтеатра.

1.6.Театральные здания в зависимости от конкретных условий города, местастроительства в городе и пр. возможно кооперировать с:

другимитеатральными зданиями;

другимиобъектами общественного и культурно-зрелищного назначения (концертнымили универсальным залом, художественным музеем или выставочнымзалом, театральной библиотекой, отделением ВТО, гостиницей длягастролеров и др.);

объектамиторговли (магазинами по продаже сувениров, цветов, книжным магазиномсоответствующей тематики, салоном-магазином ВТО и др.);

объектамиобщественного питания (кафе, рестораном) и другими досуговымисооружениями.

1.7.Активизации творческой и коммерческой деятельности театра содействуетсовместное использование городской территории с другими общественнымиучреждениями в условиях формирования театрально-культурных центров набазе ведущей функции театра, а также при организации комплексовгородских общественных центров с несколькими ведущими функциями.

Вусловиях организации многофункционального городского пространства,кроме целевого способа его использования, самостоятельную ценностьприобретают комплексы услуг, обеспечивающие многообразноеиспользование пространства. Этому способствуют те или иныеспециальные функционально-пространственные элементы (витрины, единыекрупногабаритные структуры, крытые общественные пространства,насыщенные повседневными и праздничными услугами и пр.). Важно, чтобыформируемая ими среда не просто предоставляла дополнительные услуги,но и художественно отвечала образу современного общественногопространства, объединяющего комплекс зданий и элементов в единуюархитектурную композицию.

2.ЗЕМЕЛЬНЫЕ УЧАСТКИ

Размещениетеатра в городе и выбор земельного участка определяются:планировочной и транспортной структурой города, характером окружающейзастройки, наличием зеленых насаждений, количеством театров вгороде, составом сооружений и структурой городского центра,назначением проектируемого театра и т.д. Выбор земельного участкарекомендуется осуществлять на основе предпроектного исследования.

2.2.На земельном участке театра предусматриваются:

площадкиперед входами и выходами из расчета на одно место в зрительном зале(залах) не менее 0,3 м²;

внутренниепроезды, пешеходные дороги и их искусственное освещение.

Наземельном участке также, как правило, предусматриваются: зеленыенасаждения, площадки для стоянок автомобилей, хозяйственный двор.

2.3.При проектировании театров с малыми залами рекомендуется увеличениеплощади земельного участка до 10%. При кооперировании двух и болеетеатров в одном здании площадь участка может составлять 0,8-0,85суммарной площади земельных участков отдельных театров.

Вусловиях стесненной городской застройки возможно сокращение размеровземельного участка за счет уменьшения площадок перед входами на15-20% и сокращения состава зон участка за счет хозяйственного двораи площадки для стоянок автомобилей путем перевода их на подземные илиназемные уровни.

2.4.При проектировании новых и реконструкции существующих театров вслучае невозможности расположения в здании и на участке театрапроизводственных и складских помещений в полном объеме рекомендуетсярезервировать на территории города участок для их размещения. Площадьэтого участка определяется проектом.

2.5.Расположение хозяйственного двора на земельном участке зависит отместоположения производственных помещений и складов.

Разгрузкаразличных материалов и транспортировка их в склады и мастерские,маневрирование транспортных машин, рабочие процессы, связанные сразличными хозяйственными потребностями театра требуют изолированнойтерритории. Площадь хозяйственного двора при размещениипроизводственных помещений в здании театра рекомендуется не менее 400м².

Въездыв хозяйственный двор рекомендуются шириной не менее 4 м и высотой(при устройстве ограждений) — не менее 4,3 м. Еслихозяйственный двор имеет один въезд, то в его габариты вписываетсякруг диаметром не менее 20 м для разворота автомашин (рис. 1).

Рис.1. Размещение и организация хозяйственного двора

А- монтажный двор; Б - навес для лесоматериалов и труб; В - доставка;1 – здание театра; 2 - производственные помещения

Наплощади хозяйственного двора располагаются склады лесоматериалов итруб под навесом, а также, возможно, и монтажный двор. Последнеетребует соответствующего увеличения площади хозяйственного двора.

Припроектировании рядом с хозяйственным двором гаража для служебныхмашин или ремонтного бокса для их обслуживания площадьземельного участка театра увеличивается на величину площади гаражаили бокса ремонта автомашин.

2.6.Между зданием театра и границами его земельного участка устраиваютсявнутренние проезды шириной не менее 4 м, соединяющиеся с внешнимиобщественными проездами. Тупиковые проезды имеют в конце площадку дляразворота пожарных машин, в которую вписывается круг диаметром 20 м.

Кместам загрузки складов декорациями организуются подъезды, а вблизиних устраиваются разгрузочные площадки шириной не менее 4,5 м, длиной— не менее 8 м. При соответствующих объемно-планировочныхрешениях театрального здания разгрузочные площадки могут бытьразмещены под стилобатом, внутри здания и т.д.

2.7.При размещении стоянок индивидуального транспорта вне границземельного участка расстояние от автомобильных стоянок до здания непревышает 300 м.

3.ОБЪЕМНО-ПЛАНИРОВОЧНЫЕ РЕШЕНИЯ

ОБЩИЕПОЛОЖЕНИЯ

3.1.Помещения зданий театров подразделяются на:

помещениязрительского комплекса;

помещениядемонстрационного комплекса (зрительный зал, сцена; помещениятехнологического обеспечения сцены);

помещения,обслуживающие сцену (для творческого и технического персонала;склады);

административно-хозяйственныепомещения;

производственныепомещения.

3.2.Примерные состав и минимальные площади помещений театральных зданийприведены в прил. 1.

Некоторыерекомендации по проектированию особых типов театральных зданий итеатров с дополнительными функциями даны в прил. 2.

Общаяфункционально-планировочная схема театра приведена на рис. 2.

Рис.2. Общая функционально-планировочная схема театра

1- группа входных помещений; 2 - группа рекреационных помещений; 3 -группа санитарно-гигиенических помещений; 4 - зрительный зал; 5 -помещения технологического обеспечения сцены; 6 - сцена, карманы,арьерсцена, авансцена; 7 - дежурные склады;

8- склады текущего сезона; 9 - резервные склады; 10 - артистическиеуборные;

11- репетиционные помещения; 12 - помещения для административного ихудожественного руководства и технического персонала; 13 -производственные помещения

ПОМЕЩЕНИЯЗРИТЕЛЬСКОГО КОМПЛЕКСА

3.3:Помещения зрительского комплекса разделяются на входные,рекреационные и санитарно-гигиенические. Каждая группа включаетпомещения для непосредственного пребывания зрителей и обслуживающегоперсонала.

Вовходной группе к помещениям для непосредственного пребывания зрителейотносятся кассовый вестибюль, входной и распределительный вестибюли,комната для переодевания, а к обслуживающим - гардеробная, место дляхранения сумок и портфелей, детская комната, кабинет главногоадминистратора, кабины касс и дежурного администратора, кладоваяафиш, комнаты распространителей билетов и обслуживающего персонала.

Врекреационной группе к помещениям для непосредственного пребываниязрителей относятся фойе, кулуары, буфет, курительная, экспозиционноепомещение музея, а к обслуживающим — доготовочная, моечная,кладовая и тарная буфета, кладовая при фойе, фондохранилище скомнатой (местом) для работы.

Ксанитарно-гигиеническим помещениям принадлежат женские и мужскиесанитарные узлы.

Общаяфункционально-планировочная схема связей помещений зрительскогокомплекса приведена на рис. 3. Возможные схемы построения помещенийзрительского комплекса приведены на рис. 4

Рис.3. Общая функционально-планировочная схема связей помещенийзрительского комплекса

1- кассовый вестибюль; 2 - входной вестибюль; 3, 4 - кабины касс идежурного администратора; 5 — распределительный вестибюль; 6 -комната для переодевания;

7- гардеробная; 8 - комната гардеробщиков; 9 – кабинет главногоадминистратора и кладовая афиш; 10 - комната распространителейбилетов; 11 - детская комната; 12 - фойе, кулуары; 13 - кладовая прифойе; 14 - буфет; 15 - моечная,доготовочная; 16 - кладовая, тарная; 17 - экспозиционноепомещение музея; 18 - фондохранилище; 19 - комната (место) работысотрудника; 20 - санитарные узлы; 21 - курительная; 22 –зрительный зал;

23- клубные помещения; I - связи; II - вариантысвязей; III - блоки; IV- вход;

V- возможный вход; VI - возможное помещение (связи)

Рис.4. Примеры схем построения зрительского комплекса

а- фойе без кулуаров; б - фойе с кулуарами и организацией из них входав зал; в - фойе с кулуарами без входа из них в зал (в кулуарах - зоныотдыха, буфет, музей); г - фойе и вестибюль в разных уровнях; д —фойе (часть фойе) и вестибюль в одном уровне;

1- зрительный зал; 2 - фойе; 3 - кулуары; 4 — вестибюль

3.4.Состав и площади на одно место в зрительном зале помещенийзрительского комплекса рекомендуется принимать согласно табл. 1./

Таблица1

_____________________

*В зависимости от специфики города, особенностей театра и иныхреальных условий, определяющих тот или иной характер деятельноститеатра со зрителями, состав помещений зрительского комплекса можетбыть значительно расширен за счет студийных, клубных, досуговых идругих помещений вплоть до превращения здания в комплексныйтеатральный центр.

*²При проектировании театров для строительно-климатических подрайоновIA, IБ и IГ рекомендуется принимать площадьвестибюлей из расчета 0,45 м² и дополнительнопредусматривать комнату для переодевания из расчета 0,06 м²на одно место в зрительном зале.

3.5.При проектировании в составе помещений зрительского комплекса музеяего общую площадь рекомендуется принимать из расчета не менее 0,2 м²на одно место в зрительном зале, в том числе: экспозиционноепомещение — 0,14 м², фондохранилище с комнатой(местом) для работы — 0,06 м². Возможно размещениеэкспозиций музея на площади фойе с увеличением последней на 0,05 м²на одно место в зрительном зале.

3.6.При проектировании театров с большим и малым (малыми) залами дляопределения площади фойе, буфета, курительной, санитарных узлов, атакже гардеробной, принимается в расчет и вместимость малого зала.При отдельном зрительском комплексе малого зала площадь всехпомещений зрительского комплекса определяется исходя из вместимостибольшого и малого залов.

3.7.Во входных помещениях кассовый, входной и распределительный вестибюлимогут проектироваться раздельными или объединенными: кассовый свходным, либо входной с распределительным вестибюлем.

Обособленныйвходной вестибюль наиболее целесообразен при расчетной зимнейтемпературе наружного воздуха минус 15°С и ниже.

3.8.Кассовый вестибюль возможно проектировать в виде обособленногопомещения с самостоятельным входом. В отдельных случаях в зависимостиот градостроительной ситуации кассовый вестибюль располагается и внездания театра.

Припроектировании проходного кассового вестибюля кассовые кабинырекомендуется располагать вне потоков проходящих зрителей.

Площадькассовой кабины определяется из расчета не менее 3 м² наодного кассира при отсутствии сейфа и 4,5 м² при егоналичии. Помимо окон из кабины кассовых кабин в кассовом вестибюлепредусматривается окно из кабины дежурного администратора, площадькоторой рекомендуется не менее 2 м² (рис. 5).

Рис.5. Примеры планировки административных помещений при зрительскомкомплексе

а- кабинет главного администратора; б - помещение администратора; в -кабина дежурного администратора; г - комната распространителейбилетов; д - кладовая афиш, план; е - кладовая афиш, разрез

3.9.Распределительный вестибюль рекомендуется проектировать так, чтобыдвижение входящей публики осуществлялось без встречных ипересекающихся потоков, особенно потоков зрителей в верхней одежде ибез нее.

Прирасположении распределительного вестибюля смежно и в одном уровне сфойе и кулуарами возможно перераспределение площади этих помещений,при этом не рекомендуется уменьшать площадь распределительноговестибюля более, чем на 30%.

Враспределительном вестибюле желательно предусматривать банкетки икресла из расчета на одновременное пользование 7—10% зрителей.

Комнатудля переодевания при распределительном вестибюле рекомендуетсяоснащать зеркалами с подзеркальниками и светильниками синдивидуальными банкетками из расчета на единовременное пользование2% зрителей.

Приналичии комнаты для переодевания количество мест для раздевания враспределительном вестибюле может быть соответственно уменьшено.

3.10.Гардеробная в распределительном вестибюле может рассредотачиваться внескольких местах или размещаться в одном месте, располагаясь у стенили островным способом.

Глубинагардеробной от барьера до стены рекомендуется не более 4 м, высота устен — не менее 2,1 м, над барьером не менее 2,4 м. Ширинапрохода перед барьером принимается не менее 3 м, между барьерами —не менее 6 м.

Длинубарьера гардеробной рекомендуется определять из расчета 1 м не более,чем на 30 зрителей.

Вешалкив гардеробной проектируются консольными, подвесными или стоящими наполу (рис. 6, I).

Припроектировании рассредоточенной в нескольких местах гардеробнойемкость каждого участка рекомендуется проектировать кратной 100-120крючкам.

Рис.6. Схемы подсобных помещений буфета и гардеробной (размеры приведеныв метрах)

I— планировка и оборудование подсобных помещений буфета; а —для артистов (буфет на 24 места); б — для зрителей (зрительныйзал 800 мест); в — моечная; г — доготовочная;

1— буфетная стойка; 2 — прилавок-витрина; 3 —электрокофеварка; 4 — прилавок низкотемпературный; 5 —шкаф; 6 — электротермостат; 7 — электрососисковарка;

8— стол; 9 — шкаф холодильный; 10 —электрокипятильник; 11 — холодильная камера; 12 —холодильная машина; 13 — электроплита; II — параметрыгардеробной в зависимости от системы вешалок

3.11.Детская комната в театрах для взрослых предназначается для пребываниядетей дошкольного и младшего школьного возраста на время посещенияродителями спектакля. В детской комнате рекомендуется предусматриватьместа для отдыха и игр, для педагога, а также санитарный узел.

Площадьдетской комнаты целесообразно определять из расчета 2,5 м²на одного ребенка при количестве детей, равном 2% вместимостизрительного зала.

3.12.Площадь кабинета главного администратора рекомендуется принимать12—25 м², кладовой афиш — 4—6 м²,а комнаты распространителей билетов — 6—10 м²в зависимости от значимости театра (см. рис. 5).

Приэтом кабинет или комнату рекомендуется проектировать смежно с кабинойдежурного администратора и с входом в нее. Двери из кабинета главногоадминистратора и комнаты распространителей билетов рекомендуетсяустраивать ведущими в тамбур или отрезок коридора, сообщающийся содним из вестибюлей.

Втеатрах большой вместимости возможно проектировать отдельноепомещение для второго администратора, рабочее место которого во всехпрочих случаях может находиться в комнате распространителей билетов.

3.13.Фойе рекомендуется организовывать по принципу дифференциациипространства, членя его на зоны для тихого и активного отдыха.

Зонытихого отдыха размещают вне направлений активного движения и выделяютразличными архитектурными средствами, создавая интимные пространства.Зоны тихого отдыха рекомендуется оборудовать креслами, диванами,банкетками из расчета на единовременное пользование 8-10% зрителей(рис. 7).

Зонудля активного отдыха также рекомендуется расчленять, устраивая залы ипротяженные пути перемещения.

Распространеннымиспособами зонирования являются зелень, мебель, дизайнерское решение,перепады уровней потолка и пола, световая и цветовая композиция и пр.

Рис.7. Примеры схем построения зрительского комплекса

а— выделение зоны тихого отдыха зеленью, средствами дизайна; б,в — выделение зоны тихого отдыха уровнем пола

3.14.Кулуары предназначены для рекреации и эвакуационных целей. Их ширинаи длина определяются расчетом путей эвакуации по справочному пособию"Общие рекомендации". По расчету уточняется площадькулуаров.

3.15.Назначение музея в театре — показ истории театра и творческоголица коллектива. Экспозиционное помещение музея располагаетсяизолированно или в общем пространстве с помещениями зрительскогокомплекса. Рекомендуется отводить для экспозиции место вне путейактивного перемещения зрителей вблизи буфетов, санитарных узлов,лестниц и пр. Временные периодические выставки размещаются на площадипомещений зрительского комплекса, а фондохранилище только визолированном помещении.

Вфондохранилище для одного спектакля в хранении требуется 0,1 м²,для места разборки и сортировки — 5 м², дляоперативного фонда, которым пользуются посетители — 10-12 м²,для работы сотрудника - 4 м² для читательского места - 3м². Оперативный фонд, места для работы сотрудника ичитательские могут размещаться в отдельной комнате.

Целесообразнопредусматривать пользование музеем и вне посещения спектакля; вотдельных случаях при музее возможно проектировать фотолабораторию ивестибюль с гардеробом.

3.16.Буфет (буфеты) размещаются в отдельном помещении или непосредственнов фойе, кулуарах, вестибюле.

Длинастойки буфета принимается не менее 5 м, а количество посадочных мест- из расчета одно на 12 зрительских мест.

Помимообслуживания со стойки (только продажа еды) возможно предусматриватьобслуживание за столами (по типу ресторана) с передвижных каталок, состойки по типу барной (продажа еды и еда), автоматами, а такжекомбинированное.

Расчетноеколичество мест может быть уменьшено за счет устройства столов безпосадочных мест (по типу закусочных).

3.17.При основном буфете рекомендуется предусматривать сообщающиеся с нимбез перепадов высот помещения моечной и доготовочной, для которыхустраивается выход в служебный коридор. Связь моечной и доготовочной– через окно или дверной проем.

Рядомс доготовочной и моечной могут проектироваться комната длясотрудников буфета и отдельный санитарный узел.

Кладовуюи тарную буфета рекомендуется размещать на первом, в цокольном илиподвальном этажах с устройством специальных служебных дверей илилюков с пандусами либо с подъемными механизмами. Связь междудоготовочной, кладовой и тарной при расположении их на разных этажахосуществляется подъемниками грузоподъемностью 100 кг.

Производственныепомещения буфета не рекомендуется размещать над вентиляционнымикамерами, электрощитовыми, зрительными залом, фойе и вестибюлями,помещениями с ценным художественным оформлением. Над помещениямибуфета нежелательно расположение санитарных узлов, душей и другихпомещений с производственными стоками.

Примерпланировки моечной, доготовочной, а также оборудования стойки буфетаи рабочей зоны буфетчика см. на рис. 6, г.

3.18.Курительную рекомендуется размещать в отдельном помещении, возможноее расположение на площади вестибюля при условии устройства в немспециальной системы вентиляции. Не рекомендуется проходное (всанитарные узлы) расположение курительной. Оборудуется курительная потипу гостиной.

3.19.Санитарные узлы рекомендуется проектировать из расчета соотношениямужчин и женщин 1:2. Иное соотношение устанавливается исходя изусловий и указывается в задании на проектирование. Количествоприборов в санитарных узлах принимается из расчета не менее: одинумывальник на 60 чел., в мужских — один унитаз и два писсуарана 70 чел., в женских — один унитаз на 30 чел. Санитарные узлыпроектируются в составе двух помещений — туалетная и уборная. Вкаждой туалетной рекомендуется предусматривать шкафы или кладовые дляинвентаря площадью 1,5-2 м².

Прирасположении вестибюлей, фойе и кулуаров более, чем в двух этажах,рекомендуется выделять санитарные узлы для балконов и ярусов,располагая их на соответствующих этажах.

3.20.В реконструируемых театральных зданиях, являющихся памятникамиархитектуры, возможно не соблюдать рекомендации данного раздела заисключением пп. 3.10, 3.16, 3.17, 3.19 при условии исчерпанностивозможностей проектирования помещений зрительского комплекса подземлей, в пристройках или надстройках зданий, малоценных сархитектурной точки зрения. При определении площадей помещенийзрительского комплекса в стесненных условиях реконструируемых театроввозможно ориентироваться на минимальные рекомендуемые величины потабл. 1.

Многофункциональноеиспользование помещений зрительского комплекса

3.21.Многофункциональное использование зрительского комплекса ориентируетна многообразную трактовку функции одного помещения или группыпомещений — их пространственной организации, связей,зонирования, оснащения и пр. — в зависимости от тех функций илиих сочетаний, для которых они предназначаются. Эти функции могут бытьдополнительными по отношению к театру либо основываться на разныхрежимах театральной деятельности: будничном, выходного дня,праздничном, фестивальном, премьерном и т.п.

3.22.Фойе (зона, часть фойе) может проектироваться с учетом установкиелки, представлений и развлечений вокруг нее. При этом вместимостьфойе (зоны, части фойе) может соответствовать вместимости зрительногозала из расчета площади не менее 0,3 м² на одно место взале.

3.23.При проектировании фойе (зоны, части фойе), пригодного для показаспектаклей, интермедий и устройства концертных выступлений,рекомендуется предусматривать: стационарные или разборныесценические площадки-эстрады, проходы из комплекса помещений,обслуживающих сцену, с возможностью доставки мебели, реквизита,громоздких музыкальных инструментов, устройства постановочногоосвещения и озвучивания.

Проектированиекладовой при фойе особенно рекомендуется при осуществлении этойдополнительной функции. Площадь кладовой может определяться израсчета 0,03 м² на одно место в зрительном зале.

3.24.Возможно проектировать помещения зрительского комплекса сиспользованием их частей (открытых лестниц, галерей, антресолей,мостиков и пр.) с учетом эпизодического использования их в качествесценических площадок или мест для зрителей без специальных устройстви с применением переносного оборудования. Это может сказаться навзаимном расположении помещений зрительского комплекса и их частей вплане и по высоте, организации доступа зрителей к ним с учетом ихигрового использования.

3.25.Многоцелевое использование помещений зрительского комплекса с ихзонированием и пространственной трансформацией на более мелкиепомещения может быть необходимо и при организации в театре лекториев,клубов, университетов театрального искусства и пр.

Приналичии малого или студийно-репетиционного залов целесообразнопредусматривать использование их в качестве аудитории и другихпомещений для клубных занятий, если такие виды деятельностипредусматриваются.

Принеобходимости периодического увеличения площадей во времямногоцелевого использования помещений зрительского комплекса возможнопредусматривать функционирование в качестве дополнительных помещенийзрительского комплекса зрительские помещения студийно-репетиционногоили малого залов.

3.26.Рекомендации по многоцелевому использованию фойе в связи с музейнойили выставочной экспозицией см. в п. 3.5 и 3.15, а в связи сдополнительной общественной функцией общегородского зала — вприл. 2.

ПОМЕЩЕНИЯБОЛЬШОГО ДЕМОНСТРАЦИОННОГО КОМПЛЕКСА

(сбольшим залом)

Зрительныйзал

3.27.Вместимость зрительного зала в зависимости от назначения театрарекомендуется принимать, мест:

вдраматическом театре 500—800

вмузыкально-драматическом театре 500—1000

втеатре музыкальной комедии 800—1200

втеатре оперы и балета 1200—1500

Иныевместимости театров определяются заданием на проектирование.

3.28.Площадь зрительного зала на одно место принимается по СНиП 2.08.02—89из расчета 0,7 м² на одно место. Площадь зрительного зала(включая балконы, ложи и ярусы) определяется в пределах ограждающихконструкций до передней границы сцены, авансцены или барьераоркестровой ямы.

Уграницы зоны зрительских мест возможно устройство отдельных,огороженных барьерами, лож: служебных — со входом из комплексапомещений, обслуживающих сцену; гостевых — со входом изспециальных гостевых помещений.

3.29.При проектировании в зрительном зале ярусов или балконов сколичеством рядов не более трех высоту от пола зрительских мест довыступающих конструкций вышерасположенных ярусов, балконов илипотолка зрительного зала рекомендуется принимать не менее 2,1 м, прибольшем количестве рядов - не менее 3 м. На барьерахпредусматриваются устройства, предохраняющие от падения предметов свысоты. С внутренней стороны барьеров балконов и лож целесообразнопредусматривать углубления для ног зрителей, сидящих в первом ряду.

3.30.Зрительные залы рекомендуется проектировать с учетом установки в нихкресел с откидными сиденьями.

Вбольших зрительных залах рекомендуется применять мягкие илиполумягкие кресла. Крайние кресла ряда в проходах возможнооборудовать откидными сиденьями (строфонтенами) с пружиннымиустройствами, обеспечивающими их самоопрокидывание. В ложах и набалконах глубиной не более двух рядов возможно устанавливать стульяили скамьи со спинками.

Ширинакресел (между осями подлокотников) принимается не менее 0,52 м,ширина стульев и скамей - не менее 0,45 м. Глубина кресел, стульев искамей проектируется с обеспечением ширины проходов между рядами неменее 0,45 м.

Расстояниемежду спинками кресел (глубину ряда) рекомендуется принимать не менее0,9 м, а между спинками стульев и скамей - соответственно не менее0,85 и 0,8 м.

Количествонепрерывно установленных мест в ряду принимается при одностороннемвыходе из ряда — не более 26, при двустороннем -- не более 50.

3.31.Расстояние между передней границей сцены, авансцены или барьераоркестровой ямы и спинками мест первого ряда зрительских местрекомендуется принимать не менее 1,5 м.

Высотууровня планшета сцены (авансцены) над уровнем пола первого рядазрительских мест рекомендуется принимать не более 1 м.

3.32.В зрительных залах уклон пола (пандуса) возможен не более 1:7. Приустройстве в проходах ступеней высота подступенков принимается неболее 0,2 м.

Приперепаде уровней пола соседних рядов более 0,7 м рекомендуетсяустанавливать между рядами ограждение, предохраняющее зрителей отпадения при проходе на место. Высота ограждения определяется исходяиз построения профиля пола зрительного зала.

Вкреслах, стульях, скамьях или их звеньях в зрительных залах (кромебалконов и лож вместимостью до 12 м) предусматриваются устройства длякрепления к полу.

Глубиннаяколосниковая сцена

3.33.В отечественной и зарубежной практике проектирования театровприменяется шесть схем построения глубинной колосниковой сцены,различающихся степенью пространственного развития и объемомвозможностей, которые в принципе может предоставить эта сцена:

схема1 — сцена с двумя карманами и арьерсценой (рис. 8);

схема2 — сцена с одним карманом и арьерсценой (рис. 9, а-г);

схема3 — сцена с двумя карманами без арьерсцены (рис. 9, ж-и);

схема4 — сцена с одним карманом (рис. 9, д-е);

схема5 — сцена с арьерсценой (рис. 9, к-л);

схема6 — сцена без карманов и арьерсцены (рис. 9, м).

Рис.8. Примеры основных схем построения глубинной колосниковой сцены сдвумя карманами и арьерсценой (варианты механического оборудованияпоказаны условно)

3.34.Наиболее распространенные и апробированные размеры глубинныхколосниковых сцен, м² приведены в табл. 2.

Рис.9. Примеры основных схем построения глубинной колосниковой сцены,карманов и арьерсцены (варианты механического оборудования показаныусловно)

а-г- с одним карманом и арьерсценой; д-е - с одним карманом безарьерсцены; ж-и - с двумя карманами; к-л - с арьерсценой безкарманов; м - без карманов и арьерсцены

Таблица2

¹Ширину сцены возможно корректировать в зависимости от установкиэлектроприводов подъемов на галереях согласно п. 3.39.

²Вариант глубины сцены.

³Ширину строительного портала возможно увеличивать на 1-5 м,высоту — на 0,5—2,5 м, определяя промежуточные величиныдопусков в прямой зависимости от размера сцены.

⁴При увеличении глубины авансцены возможно соответственно уменьшатьглубину сцены, но не более, чем на 0,25 указанной величины.

⁵При проектировании откатного круга глубина арьерсцены и размерыкармана определяются проектом.

Примечания:1. Размеры и состав помещения глубинной колосниковой сцены могутопределяться заданием на проектирование, особенно при реконструкциитеатральных зданий или приспособлении для театров зданий, являющихсяпамятниками архитектуры либо историческими сооружениями. 2. Размеры(в плане) сцен, арьерсцен и карманов указаны в осях строительныхконструкций, авансцены — от внутреннего края проема оркестровойямы или передней кромки авансцены до красной линии сцены. 3. Высотасцен принимается от уровня планшета до верха колосникового настила,высота карманов — от пола до пола вышележащего этажа; высотаарьерсцены - от уровня планшета до перекрытия. Указанная высотаарьерсцены от уровня планшета до перекрытия принимается при наличиинад ней колосникового настила.

3.35.При глубине арьерсцены, соответствующей рабочей зоне сцены, имеютсявозможности осуществить механически, движением по направлению осисцены: единовременное изменение рельефа сцены либо смену объемныхдекораций по всей рабочей зоне сцены или частично, обеспечитьпеременное положение круга вплоть до его выдвижения на авансцену, атакже распространить действие далеко в глубину зала за пределы сцены.

Приуменьшении глубины арьерсцены до величины по табл. 2 сохраняютсятолько возможности некоторого распространения действия в глубину ипопланной смены объемных декораций и рельефа на части сцены движениемвдоль оси сцены. Отсутствие арьерсцены лишает театр перечисленныхвозможностей.

Приширине каждого из двух карманов, соответствующей рабочей зоне сцены,имеются возможности осуществить механически, движениемперпендикулярно оси сцены: единовременное изменение рельефа сценыили смену объемных декораций по всей рабочей зоне сцены либочастично, а также "челночно" (попеременно в однойплоскости), обеспечить переменное положение круга.

Приуменьшении глубины карманов до величины по табл. 2 сохраняется тольковозможность "челночной" смены объемных декораций илирельефа на части сцены. Отсутствие одного из карманов уменьшаетпостановочные возможности сцены, не позволяя осуществлять "челночную"смену декораций или рельефа сцены. Отсутствие обоих кармановлишает сцену перечисленных возможностей.

3.36.Схема 1 с увеличенными карманами и барьерсценой предоставляетмаксимум перечисленных возможностей. Все остальные схемы и варианты втой или иной степени снижают постановочные возможности сцены.

Традиционныйвариант схемы 1 (рис. 10) — наиболее отработанная и повсеместноприменяемая схема. Все схемы с увеличенными для размещениясоответствующего оборудования карманами и (или) арьерсценой дороже,более трудоемки в изготовлении и эксплуатации, нежели традиционныйвариант; применяются в отечественной практике редко.

3.37.Применение сцен рекомендуется осуществлять согласно табл. 3.

3.38.Колосниковый настил располагается перпендикулярно порталу сцены сзазорами между колосниками 0,05 м.

Высотанад колосниковым настилом в свету принимается, нeменее: для сцены — 2,4; при наклонном перекрытии в низкой частисцены — 1,8; для арьерсцены — 1,6.

3.39.По боковым и задней стенам сцены предусматриваются ярусы рабочихгалерей. Нижнюю галерею рекомендуется располагать на 1 м вышестроительного портала, но не ниже верха проема арьерсцены плюс 0,5 м.

Расстояниемежду ярусами рабочих галерей от пола до пола принимается от 2,5 до 3м по всей высоте сцены. Ширину(в свету) рабочих галерей,расположенных на боковых стенах, рекомендуется принимать: приустановке электроприводов подъемов на галереях — 2,8 м, приустановке электроприборов за пределами сценической коробки, приручном приводе подъемов и на осветительных галереях — 1,5 - 1,8м. Ширину рабочих галерей (обходных мостиков) на задней стене сценырекомендуется принимать не менее 0,8 м.

Междубоковыми рабочими галереями возможно предусматривать переходныемостики шириной не менее 0,6 м.

Рабочиегалереи и переходные мостики проектируются со сплошным настилом изшпунтованных сосновых досок толщиной не менее 0,06 м, ограждениемвысотой не менее 1,2 м и отбойным брусом высотой не менее 0,15 м.

3.40.Высоту проема из арьерсцены на сцену рекомендуется принимать болеевысоты строительного портала на 0,5-2,5 м, определяя промежуточныевеличины в прямой зависимости от размера сцены.

Высотупроема из кармана на сцену рекомендуется принимать для сцен С-1 —С-3 на 0,5 м более высоты строительного портала, а сцен С-4 и С-5 —равной его высоте.

3.41.Планшет сцены, авансцены, арьерсцены и пол карманов проектируются водном уровне.

Рис.10. Схема построения глубинной колосниковой сцены в плане и по высоте(традиционный вариант)

1- дымовые клапаны; 2 - штанкетная площадка; 3 - колосники сцены; 4 —рабочие галереи; 5 - трюм; 6 - вращающиеся круг и кольцо врезноготипа; 7 - арьерсцена; 8 - крышка сейфа для скатанных декораций; 9 -сцена; 10 - карман сцены; 11 - авансцена; 12 - проем оркестровой ямы;Ш - ширина сцены; Г - глубина сцены; В - высота сцены; Ш_к- ширина кармана; Г_к - глубина кармана; В_к- высота кармана; Ш_ар - ширина арьерсцены; Г_ар- глубина арьерсцены; Ш_с - ширина строительногопортала; Ш_и - ширина игрового портала;

Г_а- глубина авансцены; Ш_яп - ширина проемаоркестровой ямы

Таблица3

Таблица4

3.42.Под планшетом сцены предусматривается трюм с размерами в плане,равными размерам сцен по табл. 2.

Высотутрюма до низа выступающих конструкций рекомендуется принимать неменее 2,2 м.

Вслучае применения накладного планшетного оборудования, врезноговращающегося круга, круга с кольцом (кольцами), а также приотсутствии подобного оборудования трюм проектируется одноэтажным.

Припроектировании барабанного круга, подъемно-опускных площадок и иногоподобного сценического оборудования количество этажей трюмаопределяется проектом.

3.43.Авансцена проектируется выпуклой в зал, прямолинейной или огибающейпереднюю часть зоны зрительских мест. Боковые крылья авансцены(калиперы) могут быть продолжены до пересечения их с поперечнымпроходом зрительного зала. Длина авансцены проектируется не менееширины строительного портала.

Савансцены при отсутствии боковых крыльев на уровень первых рядовзрительских мест предусматриваются не менее двух лестниц-сходов илипандусов, ведущих к проходам зала. Возможно также устройство сплошнойлестницы по периметру авансцены. Рекомендуется обеспечивать выходы наавансцену при закрытом занавесе сцены.

3.44.Размеры оркестровой ямы рекомендуется принимать по табл. 4.

Высоту(от уровня пола до низа выступающих конструкций) рекомендуетсяпринимать — 2,1 — 2,4 м.

Площадьна одного артиста оркестра рекомендуется не менее 1,3 м².

Рекомендуетсяпредусматривать возможность перекрытия проема оркестровой ямы;возможна трансформация ее барьера и пола.

Нависаниеавансцены над оркестровой ямой составляет 1/3 ширины последней вдраматических и музыкально-драматических театрах и 1/4 — втеатрах музыкальной комедии, оперы и балета. По сторонам проемаоркестровой ямы у боковых стен зрительного зала оставляются участкиавансцены шириной не менее 1,2 м. При нависании авансцены надоркестровой ямой возможно устройство ступенчатого пола оркестровойямы с понижением в сторону сцены. Размеры ступеней — ширина неменее 1,5 м, высота не более 0,2 м.

Втом случае, если оркестровая яма находится в пределах сценическойкоробки, над ней устраивается звукоотражающий козырек, убираемый вслучае перекрытия проема оркестровой ямы в уровне планшета.

Трансформацииоркестровой ямы, преследующие цель ее многофункциональногоиспользования — по назначению, для увеличения авансцены, дляувеличения вместимости зрительного зала — см. подраздел"Трансформации демонстрационного комплекса".

3.45.Для обслуживания рабочих галерей и верхней части сценпредусматриваются две колосниковые лестничные клетки от уровня полатрюма до уровня колосникового настила (при вместимости зала менее 800мест возможно от уровня пола нижней рабочей галереи).

Разновидностиглубинной колосниковой сцены и иные типы сцен

3.46.В практике проектирования театров иногда применяются разновидностиглубинной колосниковой сцены с дополнительными сценическимиплощадками. Их устройство связано с изменениями вфункционально-технологической организации демонстрационногокомплекса, помещений, обслуживающих сцену, а также в оснащении.

3.47.Особенность трехпортальной и панорамной сцен частичный охватзрительного зала. При трехпортальной сцене по обе стороны обычнойглубинной сцены устраиваются дополнительные порталы. Игровоепространство за ними имеет глубину 3-6 м. Такие дополнительныеплощадки образуются на основе карманов, если карманы развернуты подострым углом относительно оси демонстрационного комплекса, илиорганизуются в пространстве зрительного зала у боковых стен.

Впанорамной сцене проектируется единое портальное отверстие,расширяющее постановочные возможности, но осложняющее конструктивноеи технологическое решения сцены и зала.

Припанорамной, как и при трехпортальной сцене, стремятся к достижениювидимости боковых участков сцены со всех мест зала на минимальнуюглубину 2-3 м. Упрощенный вариант панорамной сцены— авансцена сбоковыми крыльями (калиперами).

Кольцеваясцена - максимальное окружение зрителей действием — можетвращаться вокруг амфитеатра или зона мест может поворачиваться кучасткам неподвижной кольцевой сцены. В сочетании с глубинной сценойможет применяться в виде кольцевых игровых проходов вокругзрительских мест.

3.48.Сцены, основанные на частичном окружении сценической площадкизрителями — увеличенная авансцена, трехсторонняя сцена —довольно часто сочетаются с глубинной сценой. Центральная сцена —с расположением зрителей вокруг нее — редко встречается втеатрах большой вместимости в комплексе с глубинной сценой. Пределомвключения действия в среду зрителей является дисперсная сцена срассредоточением нескольких игровых площадок в зоне зрительских мест.Все сценические площадки подобного типа резко меняют условияобозрения. Это влечет за собой изменения формы зрительного зала.

3.49.Примеры разновидностей глубинной сцены с дополнительнымистационарными сценическими площадками приведены на рис. 11,стационарных иных типов сцен (без сочетания их с глубиннойколосниковой сценой) — на рис. 12. Размеры некоторых этих типовсцен см. в табл. 9. Вопросы трансформации см. подраздел"Трансформации демонстрационного комплекса".

Рис.11. Схемы разновидностей глубинной колосниковой сцены

а— с боковыми сценическими площадками; б — с увеличеннойавансценой; в — с игровыми окнами в стенах зрительного зала илисцены; г — с игровыми балконами или галереями в зале; д, е —с трансформацией в центральную сцену

Рис.12. Схемы нетрадиционных типов сцен

а- панорамная; б - кольцевая; в - трехсторонняя; г, д - центральная; е- дисперсная

3.50.При проектировании разновидностей глубинной сцены претерпеваютизменения технологические коммуникации. Помещения для ожидания выходаразмещаются вблизи сценических площадок в зале. Частичное приближениек зрительному залу желательно обеспечивать и для артистическихуборных. Приближение это может быть тем больше, чем глубже входитдействие в пространство зрительного зала. Дополнительные сцены счастичной или полной изоляцией от глубинной сцены предполагаютсвою систему выходов — непосредственно из глубинной сцены (напанорамную, трехпортальную, трехстороннюю сцену или развитуюавансцену) через специальные проходы в зале, снизу или из публики (натрехстороннюю и центральную сцены).

3.51.Оформление спектакля на вынесенных в зрительный зал сценическихплощадках состоит в основном из мебели, бутафории, реквизита.Организация подачи оформления зависит от типа, размера и степенисвязи сценической площадки с глубинной сценой. Оформление спектакляможет подаваться непосредственно со сцены на увеличенную авансцену,трехпортальную, панорамную и трехстороннюю сцены, из кармановглубинной сцены на трехпортальную и панорамную сцену, можетперемещаться на них в уровне планшета с помощью специальногомеханического оборудования (например, накатной площадки фуры со сценыили из дополнительных карманов; круга, выходящего за пределыглубинной сцены и пр.). Оформление может опускаться сверху наплощадку любого типа точечными подъемами либо подаваться снизу нацентральную и трехстороннюю сцены с помощью подъемно-опускныхплощадок. Наличие сценических площадок в зале приводит кцелесообразности их противопожарной защиты (например, к размещениюпротивопожарного занавеса по границе увеличенной авансцены).

3.52.Влияние разновидностей глубинной сцены испытывают также акустическоеблагоустройство зрительного зала из-за меняющегося положенияисточника звука и условия видимости — из-за появлениядобавочных точек наблюдения (см. справочное пособие "Общиерекомендации").

Трансформациидемонстрационного комплекса

3.53.Для удовлетворения требований, возникающих при проведении в одномзале спектаклей, различных по жанру и сценическим решениям, а такжемероприятий другого рода общественных, кинопоказа, концертов и т.п.применяются трансформации сцены и зрительного зала. Вопроснеобходимости трансформации оговаривается заданием на проектирование.Возможны планировочные и пространственные трансформации, а также ихразличные сочетания.

3.54.Особенностью планировочной трансформации является ее вспомогательныйхарактер. Создавая варианты архитектурно-планировочных решений сценыи зала, она обеспечивает компромиссные условия для проведенияразличных мероприятий, не затрагивая основные параметры зала —форму и объем. Употребляются три основных вида планировочнойтрансформации, решающих различные задачи.

3.55.Первый вид — трансформация зоны планшета сцены, авансцены иоркестровой ямы. С помощью этого вида можно изменять рельеф планшетасцены, увеличивать число зрительских мест, а также тип глубиннойсцены на другой тип. Этот вид трансформации обеспечивает такжевозможность проведения общественных мероприятий (собраний,конференций и т.п.), кинопоказа.

Дляпервого вида применяются различные способы и средства трансформации.Деление планшета сцены на части - как правило, подъемно-опускнымиплощадками, имеющими большие пределы подъема, опускания и наклона,позволяет создавать на сцене любой рельеф. Тем самым придается большая мобильность и гибкость использования планшета сцены.Применяются и передвижные подъемно-опускные площадки, установленныена фурах, а также различной формы простые переставные объемныеэлементы.

Созданиенескольких ступенчатых уровней планшета сцены в ее глубине можетиспользоваться и при установке на ней дополнительных зрительскихмест. При этом тип сцены меняется — она превращается вцентральную. В этом варианте трансформации сцены необходимопредусмотреть новые безопасные и удобные проходы для зрителей, а длятрансформируемых элементов — места хранения и средствадоставки.

Перекрытиеоркестровой ямы в уровне планшета сцены или в уровне партера (приэтом делается трансформируемым барьер оркестровой ямы) осуществляетсяс помощью подъемно-опускных площадок, являющихся то полом оркестровой ямы (или продолжением пола партера), то (в верхнем положении)продолжением планшета сцены. В первом случае при трансформируемомбарьере оркестровой ямы можно установить дополнительное количествозрительских мест, тем самым увеличивая вместимость партера зала, вовтором — увеличить размеры авансцены, а также получить площадкудля установки мест для президиума при проведении общественныхмероприятий.

Впрактике для перекрытия оркестровой ямы используются также болеепростые средства - съемные щиты. При их использовании, а также дляэлементов трансформируемого барьера, временных зрительских мест имест для президиума предусматриваются места хранения и средствадоставки на сцену и в зал.

Однимиз перспективных направлений является комплексное решение всехвариантов трансформации этой части зоны — возможность увеличитьавансцену или вместимость партера, создать ступенчатый переход междууровнем планшета сцены и уровнем партера, использоватьподъемно-опускной пол оркестровой ямы для доставки из трюма готовыхмест для президиума или дополнительных рядов зрительских мест.

3.56.Второй вид - трансформация зоны партера. Этот вид планировочнойтрансформации позволяет изменять типы сцены (за счет изменениявместимости зала), а также получать зальное пространство дляпроведения мероприятий другого рода - танцев, выставок, устройстваелок, банкетов и т.п.

Длядостижения этих целей применяются различные способы и средстватрансформации. Замена части партера трехсторонней илицентральной сценой позволяет значительно расширить постановочныевозможности зала, приблизить большее количество зрителей к местудействия, усилить контакт с актером и обеспечить равноценные условиявосприятия. Этот способ трансформации осуществляется с помощьюподъемно-опускных секций партера с трансформируемыми зрительскимиместами; поворотными секциями (в горизонтальной плоскости) партера состационарными местами и сценой; совместным использованиемтрансформируемых зрительских мест (переносных, на станках,платформах, блитчеры) и трансформируемых станков (секций) сцены.

Дляполучения зального пространства (для проведения танцев, выставок,елок и других мероприятий) используется превращение партера в зал сплоским полом с помощью подъемно-опускных площадок с трансформируемоймебелью или с помощью различных поворотных (в вертикальной плоскости)секций (частей) партера.

3.57.Третий вид - трансформация зоны портала. Этот вид трансформацииобеспечивает необходимые величину строительного портала и количествопорталов при различных взаимосвязях зала и сцены, а также позволяетизменять тип сцены. Для достижения этого изменяются размеры ипропорции строительного портала глубинной сцены вплоть до созданиятаким путем панорамной и трехпортальной сцен.

Основнымисредствами для этого вида трансформации являются: раздвижные занавесыи арлекин, передвижные портальные кулисы и башни, подъемно-опускныеосветительные мостики, раздвижные и подъемно-опускные диафрагмы,панели.

Корректировкаакустических условий при планировочной трансформации осуществляетсянад зоной авансцены с помощью подвижного акустического козырька, а взале - с помощью изменения количества, положения и звукопоглощенияповоротных панелей (на потолке и стенах), имеющих акустическуюотделку поверхностей.

Дляпроведения кинопоказа рекомендуется применять подвижные экраны,которые по способу подвижности подразделяются на сворачивающиеся,подъемно-опускные, складные, выжимные.

Примерыс применением видов, средств и способов планировочной трансформацииприведены на рис. 13-16.

3.58.Пространственная трансформация является радикальным средством, спомощью которого можно изменять как форму и объем, так и количествозалов, что обеспечивает соответствующие варианты решения зала длякаждого из проводимых мероприятий, повышает эффективностьиспользования всего сооружения.

Вотечественной и зарубежной практике применяется пять основных видовпространственной трансформации, решающих различные задачи.

3.59.Первый вид — выгородка из пространства зала его части,необходимой для проводимого вида мероприятий (оставшаяся часть залане используется). С помощью этого вида сравнительно просто удаетсяполучить именно ту форму, объем и вместимость демонстрационногокомплекса, которые наилучшим образом соответствуют требованиям жанра,технологии, условий видимости, акустики или вида проводимогомероприятия. Но возможность обеспечения целенаправленных решений, аследовательно, и высокого качества условий проведения различныхмероприятий, сопровождается потерей площади помещений,демонстрационного комплекса.

Достигаютсяэти цели путем изменения формы и объема зала в вертикальной игоризонтальной плоскости.

Ввертикальной плоскости трансформация осуществляется с помощьюподъемно-опускных или вращаемых потолков, позволяющих менять нетолько форму, объем и вместимость зала, но и углы отражения звука, ав горизонтальной плоскости — с помощью различного вида (типа)перегородок, отсекающих ту или иную часть зрительного зала.

Отличительнойи общей чертой данной группы средств трансформации являетсятребование зрительной изоляции перегородок с определенной обработкойих поверхностей для решения задач архитектурной акустики, но безтакого фундаментального требования, как полная звукоизоляция.

Рис.13. Основные виды и способы планировочной трансформации

I- трансформации зоны планшета, сцены, авансцены и оркестровой ямы (а- изменение рельефа сцены; б - изменение размеров сцены в плане; в- увеличение числазрительских мест и изменение типа сцены, проведение общественныхмероприятий; г - превращение сцены в трехпортальную и глубинную); II- трансформациизоны партера (а - изменение типа сцены фронтальная,трехсторонняя, центральная; б - сцена-арена, фронтальная; в получениезального пространства с плоским полом для мероприятий другого рода);III - трансформации зоны портала: изменениепортала глубинной сцены с образованием трехпортальной и панорамнойсцен (1 -сцена; 2 - зрительские места; 3 - оркестровая яма; 4 - местопрезидиума; 5 - плоский пол партера)

3.60.Второй вид — деление пространства зала на несколько меньших, содновременной эксплуатацией. Этот вид трансформации является наиболеесложным как в архитектурном (тесное взаимопроникновениекомпозиционных и функциональных задач), так и в технологическомотношении. Основная сложность и специфика технологической задачи —обеспечение полной звукоизоляции больших по площади поверхностейперегородок, а архитектурная — сохранениефункционально-композиционного единства на всех стадиях измененияформы и объема пространства зала (залов), когда должна обеспечиватьсяполноценность архитектурного решения как целого, так и всех составныхчастей (залов), получаемых в ходе пространственной трансформации.

Рис.14. Трансформации оркестровой ямы

I- c одной подъемно-опускной площадкой; II- то же, с двумя; а - устройство оркестровой ямы;б - увеличение глубиныавансцены; в- увеличение вместимости зрительного зала;

г- устройство ступенчатого спуска с авансцены в зрительный зал; д -увеличение глубины авансцены и устройство оркестровой ямы; е —увеличение глубины авансцены и вместимости зрительного зала; ж -увеличение вместимости зрительного зала в устройство оркестровой ямы;и - устройство авансцены спереди и сзади оркестровой ямы

Этотвид пространственной трансформации рекомендуется применять принеобходимости максимально использовать площади зала и стационарныезрительные места при одновременном учете требований разныхмероприятий как к масштабу, так и пространственной организациидемонстрационного комплекса. При этом могут обеспечиваться высокиекачества условий проведения и восприятия каждого мероприятия.

Достигаютсяэти цели на основе пяти основных способов трансформации: поперечногоделения; продольного деления; отделения балконов; экседральногоделения; полигонального деления.

Рис.15. Трансформации оркестровой ямы (с тремя подъемно-опускныммплощадками)

а- и — см. рис. 14; к — увеличение глубины авансцены ивместимости зрительного зала с устройством оркестровой ямы; л -устройство ступенчатого спуска с авансцены в зрительный зал

Средстватрансформации — перегородки — бывают в основном сплошными(жесткими в виде перегородок-стен или гибкими) и складными. Складныеперегородки более компактны и мобильны, но проблема их звукоизоляции(большое количество стыков в самой плоскости перегородки) болеесложная. Используются также поворотные части партера состенами-перегородками (стационарными). Основные способы установки исъема перегородок характеризуют их как: выдвижные, подъемные,опускные, поворотные (вокруг горизонтальной или вертикальной оси).

Одноиз решающих значений для обеспечения звукоизоляции перегородок имеетгерметичность соединений и стыков перегородок, для чего используютсяразличные типы уплотнения, основными из которых являются:фрикционные, легкосплавные, а также лабиринтные.

Дляхранения перегородок предусматриваются места (ниши, сейфы и т.п.),преимущественно механические средства съема и установки.

Необходимотакже учитывать, что после такой трансформации получаетсямногозальный комплекс с вытекающими из этого требованиями ко всемзрительским и обслуживающим помещениям каждого из получаемых заловиспользовать эффект сообщающихся систем залов.

Рис.16. Основные средства планировочной трансформации

а- подъемно-опускные площадки; б - пратикабли; в - подъемно-опускныеплощадки и трансформируемый барьер; г - поворотная часть сцены ипартера (в горизонтальной плоскости); д - поворотные секции партера(в вертикальной плоскости);

е- трансформируемые зрительские места; ж - блитчеры; з - станки сместами; и - места на передвижных станках.

3.61.Третий вид — объединение пространства зала с другими залами водно целое. Этот вид трансформации позволяет реализовать преимуществасообщающихся систем залов: обеспечение более равномерной загрузкизалов и большой эффективности использования зрительского места, атакже изменение пространственных решений зала и типов сцен.

Решаетсяэта задача на основе подключения основному залу других залов: сбоку;сзади; со стороны сцены. Возможно сочетание этих способов. Прииспользовании третьего способа можно изменить глубинный тип сцены нацентральную.

Средстватрансформации — аналогичны указанным во втором видепространственной трансформации.

3.62.Четвертый вид — объединение пространства зала с другимипомещениями в одно целое. Этот вид трансформации позволяетинтенсифицировать использование основных помещений здания (кулуары,фойе, карманы сцены и т.д.), увеличивать размеры и вместимость зала,изменять тип сцены. В отличие от второго и третьего видовпространственной трансформации, помимо аналогичных способов и средствтрансформации, здесь добавляются трансформируемые зрительские места итребование организации новых безопасных и удобных проходовдополнительных зрителей. Для трансформируемых зрительских местпредусматриваются места хранения и средства доставки.

Рис.17. Основные виды и способы пространственной трансформации

I- выгородка из пространства зала его части, рациональной дляпроводимого вида мероприятия (оставшаяся часть зала не используется);изменение формы и объема зала в вертикальной (а) и в горизонтальной(б) плоскостях; II - деление пространства зала на несколько меньших,с одновременной эксплуатацией (а - поперечное деление; б - продольноеделение; в – отделение балконов; г - экседральноеделение; д - полигональное деление);

III- объединение пространства зала с другими залами в одно целое:подключение к основному залу со стороны сцены (а) сбоку (б) и сзади(в); IV – объединение пространства зала с другими помещениями водно целое (а - сзади; б - сбоку; в - со стороны сцены);

V- объединение пространства зала с экстерьерным пространством (а - состороны сцены; б - сбоку; в - раскрытие потолка)

Рис.18. Основные средства пространственной трансформации

I- виды перегородок; II - способы установки и съема перегородок; III-звукоизолирующие перегородки (а - гибкие перегородки; б - жесткиеперегородки-сцены; в - секционные перегородки)

3.63.Пятый вид — объединение пространства зала с экстерьернымпространством. Этот вид трансформации применяется для изменениястепени замкнутости пространства зала, расширения постановочныхвозможностей за счет включения ландшафта и использованиядополнительных зрительских мест, расположенных под открытым небом.

Осуществляетсяэта трансформация путем раскрытия задней или боковых стенсцены, потолка, боковых стен зала.

Основныесредства трансформации аналогичны применяемым во втором видепространственной трансформации, кроме трансформируемого покрытиязала, позволяющего превращать зал в летний (открытый) театр.

Примерыс применением видов, средств и способов пространственнойтрансформации приведены на рис. 17, 18.